Le thème de l’auteur numérique ne va pas sans poser quelques questions. La première concerne l’identité de l’auteur numérique : qui est-il ? qui se cache derrière cette appellation ? La seconde question est en rapport avec sa légitimation, sa reconnaissance (par quelles instances ?). La dernière concerne le statut juridique de l’auteur numérique : quels droits ? quelle protection de ces textes sur Internet ?

Qui est l’auteur numérique ?

Tantôt écrivain de notoriété publique qui investit le web en ouvrant un site Internet, tantôt auteur anonyme qui écrit grâce à son blog, tantôt lecteur et critique de textes publiés sur Internet, l’auteur numérique est dans son acception la plus large l’auteur de tout texte publié sur Internet ou mis en ligne.

Lorsque l’auteur s’empare des outils numériques (web et web 2.0), il réactualise un certain nombre de figures de l’auteur et de discours autour de l’auteur. Il peut choisir d’opter pour un renforcement de sa position, de son autorité sur l’œuvre. C’est l’auteur – éditeur qui s’autopublie sur internet, qui ouvre son blog et y écrit. Il cumule alors des fonctions qui traditionnellement n’étaient pas siennes : édition, publication, promotion… Il peut choisir aussi de disparaître derrière son texte, de le laisser libre de droit, décider qu’il appartient aux lecteurs. On en revient à « la mort de l’auteur » annoncée par Roland Barthes en 1968 : l’auteur, désacralisé, laisse place à la figure du lecteur pour la prise en charge et la compréhension de son texte. Les outils numériques permettent la réapparition d’un type d’auteur beaucoup plus ancien : le gloseur – ce lecteur qui commente, qui parle des textes qu’il lit, réagit, interagit avec l’auteur du texte premier.

Quelle légitimité pour l’auteur numérique ?

L’auteur « classique » bénéficie d’une représentation en librairie et sur Internet s’il le souhaite. Pour l’auteur numérique, il en est tout autrement : s’il bénéficie d’une représentation sur Internet, l’accès aux librairies n’est pas aisé. C’est plutôt un circuit fermé : les auteurs numériques restent dans la sphère numérique. Car il est difficile pour les auteurs numériques d’accéder à la publication papier. Sur Internet, tout est publiable, l’auteur s’autoproclame auteur. La publication numérique, l’autopublication n’est pas un indice de la légitimation du texte et de son auteur. En effet, la sélection des textes et des auteurs n’est pas antérieure à la publication comme dans l’édition traditionnelle et faite par des professionnels (éditeurs) mais postérieures et faite par les lecteurs (phénomène du buzz). Pour être légitimé, l’auteur numérique doit accéder à la publication papier, pour cela il faut qu’il conquière un public déjà massif sur le web. Nous sommes donc encore dans un modèle où le livre papier est le support par excellence de légitimation d’un texte et de son auteur.

Quel statut juridique de l’auteur sur Internet ?

Il existe encore un grand flou en ce qui concerne le statut juridique de l’auteur qui publie directement sur Internet. Ce nouveau dispositif de publication engendre de nouvelles modalités dans les relations du texte à son auteur, et de l’auteur à son éditeur, qui soit disparaît presque ou en tous cas se limite à une plateforme d’autopublication dans le cas de Lulu.com ou The Book Edition, soit  se transforme en  éditeur numérique qui se cherche encore un visage à l’heure actuelle. Nous sommes dans une période de transition, où le visage de l’auteur numérique reste à inventer, à dessiner…des initiatives naissent actuellement, comme celle de publie.net, mais nous sommes dans une période de grandes mutations où chacun des acteurs du livre cherche sa place au sein du bouleversement qu’a engendré Internet sur la chaîne du livre.

]]> http://ericnuhme.wordpress.com/2008/12/14/realisation/feed/ 0 ericnuhme http://ericnuhme.wordpress.com/2008/12/14/lectures-2/ http://ericnuhme.wordpress.com/2008/12/14/lectures-2/#comments Sun, 14 Dec 2008 15:34:45 +0000 ericnuhme http://ericnuhme.wordpress.com/?p=212 ]]> La blogosphère

Technorati mesure depuis 2002 les évolutions de la blogosphère. L’organisme publie annuellement un état de la blogsphère. En 2008, il a recensé 133 millions de blogs ouverts depuis 2002. Il établit le profil des bloggueurs : sexe, âge, CSP, situation familiale…

http://technorati.com/blogging/state-of-the-blogosphere

Edition

- Choix de la collection dans laquelle on veut être publié : il existe 9 collections (Collection Plumes au bout des doigts, Collection Arabesque, Collection Le p´tit Pachyderme, Collection L´autre bout du monde, Collection Développons, Collection Savoir Faire, Collection Pictures, Collection Bulle, Collection Japan). Chaque collection ayant des caractéristiques techniques et une ligne éditoriale qui lui sont propres ;

- Téléchargement du fichier en .doc ou en .pdf ;

- Donner le titre de l’œuvre, le nom de l’auteur, choix entre couleurs et N&B, choix de la rubrique, choix du style, écriture du résumé à paraître sur la 4ème de couverture ;

- Possibilité de donner facultativement un numéro ISBN ;

- Possibilité d’ajouter une photographie pour personnaliser la couverture ;

- Choix entre deux couvertures (une couleurs noire, l’autre couleurs cuivre).

Impression

Livre de 86 pages en noir et blanc de 14,85 cm x 21 cm, papier de couverture : 270g vergé – imprimé en couleur, papier intérieur : Munken white print 80g – imprimé en noir & blanc (collection Dévelppons)

- 7,74 € par imprimé auxquels on ajoute le revenu souhaité par l’auteur ;

- 4,19 € par .pdf auxquels on ajoute le revenu souhaité par l’auteur.

Promotion

- Possibilité de créer des boutons/ bannières vers l’ouvrage sur son site, son blog, son espace myspace (Bannière 200×200, Bannière 648×60,
Bouton « Acheter mon livre », Image du livre seulement) ;

- Possibilité d’envoyer un mail d’avertissement de sortie du livre à ses contacts.

Diffusion

Choix entre deux modes de diffusion : en .pdf et/ou sur le catalogue de thebookedition (si oui, écrire une présentation).

Suite

Chose promise, chose due, nous revenons en détail sur l’article que François Bon a publié sur son blog le 6 décembre dernier.

Il présente le contrat d’auteur numérique que publie.net vient juste de mettre au point, projet dans lequel s’est beaucoup impliqué Olivier Cazeneuve, (longtemps avocat au barreau de Paris et spécialiste de l’édition, désormais spécialiste droit Internet et consultant notamment auprès de plusieurs ministères, mais aussi membre fondateur de remue.net).

Nous allons essayer d’en retracer les grandes lignes car ce contrat constitue une tentative de définition du statut de l’œuvre numérique et de son auteur face au flou juridique qui entoure cette nouvelle forme de création littéraire.

• Quel statut pour l’œuvre numérique?

François Bon affirme la dimension non figée de l’œuvre numérique : elle est modifiable à tout moment par l’auteur dans le cadre de son partenariat avec publie.net. C’est une œuvre « ouverte et révisable, ou augmentée selon les versions, et non pas restreinte à un texte ». Il rappelle également la nature numérique pluri-média de l’œuvre publiée en ligne.

• Quels statut et droits pour l’auteur numérique?

L’auteur se voit offrir la possibilité de retirer le texte de publie.net quand bon lui semble ; cela est possible parce que l’on est en présence d’un contrat d’édition numérique et qu’il n’y a pas de stock, comme dans le cas du livre papier.

La liberté est laissée à l’auteur de choisir de publier son texte sous une forme papier chez un éditeur.

• Qu’en est-il de la diffusion dans les établissements publics?

Ce contrat prévoit aussi la diffusion des textes dans les établissements publics, principalement les bibliothèques. Certaines proposent déjà l’accès intégral aux œuvres de publie.net à leurs abonnés (notamment certaines bibliothèques universitaires parmi lesquelles Angers, Poitiers, Strasbourg, Arras ou encore Laval/Québec, et de grands établissements de ville tels que la BPI, Roubaix, Nîmes Carré d’art, Melun, La Roche-sur-Yon) mais les conditions du contrat changent au 1^er janvier 2009. Au départ l’abonnement pour un an à l’ensemble du catalogue coûte 250 euros HT par an, le tarif se fera bientôt en fonction du nombre d’utilisateurs simultanés.

• Comment sont partagées des recettes?

Sur le modèle de ce qui se fait dans le monde des arts visuels, le partage des recettes se fait à parts égales entre l’auteur et la structure publie.net, 50 /50 (en dehors des taxes et prestations techniques à payer).

En ce qui concerne les abonnements proposés aux bibliothèques, 30 % des sommes globalement perçues seront reversés aux auteurs.

• Pourquoi ce contrat est-il d’un genre nouveau?

Ce qui fait l’innovation de ce contrat, c’est son fonctionnement qui est géré entièrement numériquement. Un seul contrat est signé au départ avec l’auteur ; toutes les modifications qui sont ensuite apportées et tous les ajouts au texte du contrat sont gérés par e-mail. Chaque modification des termes du contrat n’entraîne donc pas de nouvelle signature de la part de l’auteur, mais cela se fait par le biais du courrier électronique qui lui est envoyé par publie.net.

François Bon défend ici la volonté d’une liberté d’accès au texte, dans l’optique d’une large diffusion, de la défense de la création contemporaine.

Il promeut ce contrat d’auteur d’édition numérique imaginé par publie.net comme une création à part entière.

Nous sommes dans une période de grandes mutations pour les industries de la culture et notamment du livre, et des initiatives comme celle-ci visent à trouver un moyen de donner un visage à l’auteur numérique, à en délimiter le statut juridique…en attendant que les choses deviennent davantage réglementées, la voie est libre pour ceux qui voudraient prendre modèle sur publie.net et inventer l’auteur et l’éditeur numériques de demain…

Les responsables des éditions Hapax, Delphine Le Vergos et Samuel Lequette, ont généreusement accepté de répondre à quelques questions et de retracer les différentes étapes de l’expérience qu’ils mènent sur Internet et du parcours général de leur maison d’édition. Leur site joue actuellement un rôle de vitrine pour leurs publications imprimées. Par le passé, ils ont mené à bien d’autres dispositifs de présentation sur Internet.

Voici, par l’intermédiaire d’une discussion écrite en ligne, l’évocation de leur expérience d’éditeurs en ligne.

Début du dialogue:

josselin dit :

bon, on va pouvoir commencer

Delphine dit :

d’accord

josselin dit :

http://ericnuhme.wordpress.com/author/ericnuhme/

josselin dit :

c’est le blog pour présenter notre travail

Delphine dit :

on va voir

josselin dit :

le sujet c’est « auteur numérique », mais on s’intéresse surtout à l’édition en ligne

Delphine dit :

françois bon est décidément partout

josselin dit :

effect

josselin dit :

vous avez regardé?

Delphine dit :

on a commencé à regarder

Delphine dit :

oui

josselin dit :

qu’y avait-il avant de faire le site « la république mondiale des lettres »?

Delphine dit :

un blog qui reprenait en grande partie la revue papier

Delphine dit :

Hapax

Delphine dit :

avec des entretiens et des textes

Delphine dit :

« de création »

josselin dit :

cette revue existe depuis combien de temps?

Delphine dit :

depuis 2004

Delphine dit :

elle a été fondée à Metz

josselin dit :

elle s’est toujours appelée hapax?

Delphine dit :

au départ c’était une publication « cheap »

josselin dit :

c’est-à-dire?

Delphine dit :

qui a évolué vers le « mail art »

Delphine dit :

une revue photocopiée et agrafée pour le numéro 0

josselin dit :

est-ce que vous savez qu’il y a une fille qui tient un blog hapax?

Delphine dit :

puis des feuillets pliés dans une enveloppe « oblongue »

Delphine dit :

non

Delphine dit :

encore un hapax

Delphine dit :

il y a aussi un éditeur d’art belge

Delphine dit :

« une fois » plusieurs fois

josselin dit :

et le blog et le revue hapax existaient en même temps?

Delphine dit :

oui

josselin dit :

et le passage vers le site, comment s’est-il décidé?

Delphine dit :

le blog était conçu comme une sorte de vitrine et non comme un organe à part entière

josselin dit :

okoko

Delphine dit :

c’est une décision de forme liée à des rencontres (nous recevions alors régulièrement des textes de jeunes (et moins jeunes) auteurs) et à une volonté critique

josselin dit :

okokoko

josselin dit :

quels étaient les inconvénients de la revue photocopiée et quels sont les avantages trouvés sur le blog ou le site?

Delphine dit :

la revue photocopiée circulait presque exclusivement dans un réseau d’initiés, un circuit assez fermé finalement

josselin dit :

vous vouliez déborder ce réseau d’initiés?

Delphine dit :

le blog (sans céder à l’illusion démocratique) permettait au moins à ceux qui ne trouvaient pas la revue de lire des textes d’auteurs « hapax » et d’avoir un aperçu de notre travail éditorial

Delphine dit :

[ce n'est pas très bien dit, mais bon]

josselin dit :

et la décision du passage du blog vers le site, quelle en est l’origine?

josselin dit :

le site de la république mondiale des lettres?

Delphine dit :

?

Delphine dit :

je n’avais pas vu/lu ta dernière question

Delphine dit :

j’y réponds

josselin dit :

okokokoko

Delphine dit :

les modèles de blog proposés à l’époque n’étaient pas très souples et appelaient de nombreux aménagements avant d’être vraiment utilisables

Delphine dit :

le site permettait de réaliser des pages autonomes

josselin dit :

quel était le modèle de blog utilisé?

Delphine dit :

de soigner la mise en page et de réfléchir à une ergonomie globale

Delphine dit :

le modèle de blog de départ était proposé par over-blog

Delphine dit :

puis c’est antoine hummel, un jeune auteur, qui a remanié et finalement refondu le site de la république

josselin dit :

comment se déroulait le développement et l’enrichissement du blog?

josselin dit :

du site, pardon?

Delphine dit :

le site pouvait être alimenté plusieurs fois par semaine

Delphine dit :

selon les textes reçus

josselin dit :

des textes reçus par l’intermédiaire du site?

Delphine dit :

sur le site, il y avait à la fois des extraits de textes inédits et des textes déjà publiés dans la revue papier

Delphine dit :

oui

josselin dit :

okokoko

Delphine dit :

mais nous sollicitions fréquemment des auteurs

josselin dit :

il y avait une frontière bien établie entre les textes qui figuraient sur la revue papier et ceux qui étaient sur le site?

Delphine dit :

beaucoup de textes envoyés spontanément n’avaient pas grand rapport avec notre « entreprise »

Delphine dit :

être éditeur, même « petit » ou « indépendant » (ce qui ne veut pas dire grand chose), demande du temps

josselin dit :

et c’est par manque de temps que la république mondiale des lettres a été stoppé

Delphine dit :

oui surtout

Delphine dit :

le site se présentait comme un site « d’actualité » littéraire

josselin dit :

il est encore mentionné sur certaines pages

Delphine dit :

et nous n’arrivions plus à le renouveler

Delphine dit :

oui

Delphine dit :

mais la source a disparue

josselin dit :

et le passage au site editions-hapax.com, c’était quand?

Delphine dit :

depuis cet été

Delphine dit :

le site reste pour l’instant une vitrine

Delphine dit :

et il n’est pas vraiment à jour

josselin dit :

qu’est-ce que vous voulez en faire?

Delphine dit :

on peut tout de même y lire au format pdf des extraits longs de livres édités par les éditions hapax

josselin dit :

j’ai vu

Delphine dit :

nous aimerions l’utiliser pour faire de la vente en ligne

Delphine dit :

les auteurs (ce qui se conçoit) sont assez soucieux de la circulation de leurs livres

josselin dit :

et la circulation sur Internet?

Delphine dit :

et aiment l’idée que leurs amis (et pas seulement) puissent acheter leur livre en ligne

josselin dit :

est-ce que cette « idée » se vérifie?

Delphine dit :

les textes littéraires (à la différence des articles de presse par exemple) restent assez « mal » lisibles sur la toile

josselin dit :

pourquoi?

Delphine dit :

pour des raisons techniques propres au dispositif matériel du livre, la tourne par exemple

josselin dit :

la tourne?

Delphine dit :

l’action de tourner la page

Delphine dit :

mais aussi la « durée » du support

josselin dit :

et le site de Marc Levy, par exemple, qui reproduit le bruit d’une page tournée, qu’en pensez-vous?

Delphine dit :

que devient un poème de du bouchet sur un écran d’ordinateur ?

Delphine dit :

c’est un gag

josselin dit :

la durée du support: c’est le papier qui traverse les siècles?

Delphine dit :

non nos préoccupations ne sont d’ordre bibliophilique

Delphine dit :

[pas]

Delphine dit :

la « durée » du support concerne davantage le trajet de l’oeil

Delphine dit :

les parcours visuels construits par le texte

Delphine dit :

pour certains textes ces questions ne sont pas très sensibles

josselin dit :

l’intérêt du présenter les textes sur Internet est surtout l’augmentation de leur visibilité?

Delphine dit :

mais la visibilité n’est peut-être pas un critère fiable pour étudier la réception d’un oeuvre littéraire

josselin dit :

est-ce que vous imaginez que les textes sont seulement lus sur des écrans ou est-ce que vous imaginez qu’ils finissent quelques fois imprimés, puis lus, puis conservés?

Delphine dit :

le fait qu’un texte soit disponible n’entraîne pas qu’il soit lu

josselin dit :

oui, la visibilité n’est pas vraiment un critère du tout

josselin dit :

oui, et puis même un livre acheté, offert, ne devient pas forcément un livre lu

Delphine dit :

la plupart des sites ne font pas l’effort de présenter les textes dans des formats imprimables

Delphine dit :

c’est dommage

josselin dit :

j’ai vu ça aussi, ou dans des formats toujours différents

Delphine dit :

ce sont principalement les sites scientifiques et administratifs qui utilisent le format pdf

josselin dit :

il y a une chose intéressante, je trouve, c’est que les sites qui exploitent le filon « édition en ligne » (à compte d’auteur, en ligne, avec l’appel pour le papier) se retrouvent séparés des sites de poésie ou de littérature contemporaine de la même manière qu’ils en sont séparés dans le monde de l’édition papier

Delphine dit :

c’est l’effet « pensée universelle »

josselin dit :

est-ce que vous avez déjà eu des contatcs avec Alexandrie, Lulu ou Thebiikedition?

josselin dit :

Thebookedition

Delphine dit :

lulu nous avait intéressé

josselin dit :

pourquoi?

Delphine dit :

mais même un tirage simple sur un mauvais papier reste cher

Delphine dit :

et les garanties sont très limitées

Delphine dit :

lulu nous avait intéressé en tant qu’alternative possible à l’imprimerie industrielle

Delphine dit :

mais ce n’est pas encore le cas

Delphine dit :

dès que l’on pose des exigences de papier et de format, ça coûte très cher

josselin dit :

je pense avoir recueilli les trucs informations que je voulais, est-ce que vous avec quelque chose à préciser?

josselin dit :

avez

Delphine dit :

non

Fin du dialogue

Texto est une revue électronique en libre accès. Il s’agit d’une revue consacrée au sens et à l’interprétation. La liste de signets proposée par Texto est une sélection de sites ayant trait à la recherche textuelle.

http://www.revue-texto.net/

Dans un autre registre, Sitaudis est un site consacré à la poésie contemporaine et recense dans sa sélection de liens de nombreux sites d’auteurs ou d’éditeurs utilisant une diffusion électronique.

http://sitaudis.com/Liens/

François Bon présente la dernière innovation de Publie.net

Juste pour signaler un article publié aujourd’hui sur le blog de François Bon, intitulé Publie.net révolutions douces : le contrat auteur d’édition numérique.

La question porte sur la dimension juridique de l’édition en ligne, et sur le statut légal de l’auteur numérique. François Bon cite deux documents références en la matière :

• le rapport Patino, dont nous avons déjà parlé

• l’étude Zwirn/BnF (« Etude en vue de l’élaboration d’un modèle économique de participation des éditeurs à la bibliothèque numérique européenne ») : étude réalisée par Numilog pour la BnF, afin de déterminer un modèle économique de diffusion d’oeuvres numériques encore soumis au droit d’auteur, dans le cadre de la bibliothèque numérique européenne Europeana.

Le temps pour nous de lire cet article attentivement et d’en reparler après…

C’est du côté de la musique que sont apparues les premières représentations d’auteurs utilisant l’outil électronique. En effet, depuis le début du vingtième siècle (parallèlement au développement des appareils fonctionnant grâce à la « Fée Electricité »), le matériel électronique a été mis à la disposition de la musique (du jeu musical jusqu’à l’enregistrement).

Il faudra attendre jusqu’aux années 1970 pour que l’impact de l’électronique soit mis au grand jour avec l’émergence de « musiciens électroniques » bénéficiant d’une ampleur mondiale.

Figurant parmi les premiers musiciens à manipuler des outils électroniques sur le devant de la scène mondiale, les membres de Kraftwerk, ont construit une représentation qui évoque leur intime liaison avec l’outil électronique (tout comme avec l’outil informatique).

Image obtenue sur le site concertandco.com

Au fil de son développement, les musiciens de Kraftwerk ont injecté dans leur représentation des éléments qui font référence au domaine de l’informatique et des instruments de musique électroniques. Les musiciens ont l’aspect de robots manipulant des machines électroniques.

Nous voyons ainsi que ces musiciens ont mis en valeur leur usage de l’outil informatique. Ils l’ont intégré aux représentations habituellement faites des personnes pratiquant des activités relatives à la musique.

l’auteur numérique

Nous ne pouvions aborder la question de l’auteur numérique sans nous soucier des images et des représentations véhiculées par son développement.

Lorsqu’on regarde des images contribuant à la représentation des écrivains, il est habituel de voir leur matériel d’écriture (du papier, de l’encre, des plumes, des stylo-plumes, …) et le contexte dans lequel ils accomplissent leurs oeuvres. Que ce soit par l’intermédiaire de photographies ou de documents filmés, une attention certaine est portée aux instruments utilisés par l’auteur. On le montre au travail (on le montre en train de réfléchir, en train d’écrire), dans son lieu de travail (il travaille dans un décors imprégné de traces qui évoquent son activité), utilisant ses outils de travail (sans lesquels il lui serait impossible d’exercer ses activités).

En fonction du rattachement d’un artiste à une discipline artistique, nous pouvons recueillir des images liées à son lieu d’exercice, à ce qu’il manipule et à ses gestes.

Ces caractéristiques énoncées ci-dessus concernent les représentations d’auteurs les plus générales. D’autres tentatives de représentation peuvent être envisagées, comme celle de Samuel Beckett dans son film intitulé Film, ou celle de William Burroughs dans Le festin nu, de David Cronenberg.

Qu’en est-il pour les auteurs qui manipulent des outils électroniques?

Les représente-t-on plutôt avec leurs outils électroniques? Les représente-t-on plutôt avec les outils auxquels les outils électroniques font référence (avec une plume, pour un auteur qui écrirait sur un clavier d’ordinateur)? Quelles représentation pour quels gestes?

nez

Edition

- Choix de la typologie de document que l’on veut publier : livres, documents créés à partir de photographies, documents aux contenus multimédias.

- Choix de la qualité du papier, du format, de la reliure, du chromatisme.

- Téléchargement du contenu.

- Création du fichier prêt à l’impression.

-  Création de la couverture : choix entre cinq thèmes, modulation de la police de caractère possible, insertion d’image possible.

Impression

Livre de 117 pages avec couverture souple, papier standard, taille de coupe 20,99 x 29,7 cm, reliure par encollage, noir et blanc :

- 9€75 par imprimé auquel on ajoute le revenu souhaité par l’auteur et le pourcentage qui revient à Lulu.

- 0€00 par téléchargement.

Diffusion

- Choix entre trois types diffusions du document : usage privé, diffusion sur la Place du Marché Lulu, diffusion dans toutes les librairies en ligne et sur la Place du Marché Lulu.

Promotion

- Outils : vitrine sur Lulu, mini vitrine sur le blog de l’auteur.

- Aide et conseils : communiqué de presse, communiqué d’auteur (renvoi vers des sites de lecteurs, de critiques, d’autres auteurs), renvoi vers Google awords pour l’achat de mots-clefs, création de réseaux sociaux (renvoi vers facebook, myspace…).